印象主义代表人物（印象主义）

大家好，我是小夏，我来为大家解答以上问题。印象主义代表人物，印象主义很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、　　印象主义，新印象主义和后印象主义的区别 　　在印象派画家看来，世界万物在阳光下一律是平等的。

2、雷诺阿曾说过：“自然之中，决无贫贱之分。

3、在阳光底下，破败的茅屋可以看成与宫殿一样，高贵的皇帝和穷困的乞丐是平等的。

4、”这种艺术观念导致他们在创作中全力以赴地描绘“光”。

5、只重艺术的形式，忽视乃至否定艺术的内容。

6、如支持印象主义的左拉所说：“绘画所给予人们的是感觉，而不是思想。

7、”所以我们在印象派的画中所看到的是充满阳光的色块组合，充满空气感。

8、 　　总的说来，印象派创作只重感觉，忽视思想本质，以瞬间现象取代之；以习作代替创作；以素材代替题材；以偶然代替必然；以次要代替主要的。

9、既然是凭感觉，那必然是主观的，所以印象派所描绘的是主观化了的客观事物。

10、这标志着与传统艺术观念、艺术表现方法和艺术效果的决裂。

11、所以说印象派是西方绘画史上一个划时代的艺术流派。

12、 　　印象派产生是西方绘画发展的必然结果。

13、绘画自16世纪威尼斯画派起就关注光和色彩的描绘，尤其是提香，尔后经鲁本斯、委拉斯开兹、伦勃朗、哈尔斯和维米尔，在他们的作品中都闪耀着迷人的色彩，尤其是善于描绘阳光的维米尔，他曾描绘过充满阳光的房间，可谓印象派的先驱者；英国风景画大师透纳和康斯太勃尔画中充满阳光和空气，使法国的德拉克洛瓦如获至宝，他在自己的画中就已竭力表现过，人们称他是“打开印象主义天窗”的画家；巴比松画派的画家已经将自己的画架移到室外大自然中去对景写生，为印象主义画家开了先河；库尔贝的画中已经充满了阳光，有人称他是“印象派之父”，在所有这些大师们的探索成就之上，必然产生印象主义画派 　　下面是印象主义代表的画家的代表作： 　　马奈：《奥林匹亚》（olympia，1863，130×190 cm，oil on canvas） 　　《奥林匹亚》中的裸女姿式并不新鲜，乔尔乔内和提香笔下的维纳斯就是这个样子，所不同的是艺术表现方法的革新。

14、画家采用一种稳定的近乎平涂的受光面来描绘裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部，简化了学院派的作画步骤，不表现复杂层次和立体感。

15、在这幅画中提出了新的观察和表现方法，并为后来整个当代艺术所接受。

16、 　　画面以裸女躺在柔软的白色靠垫、床单和长巾上，这与人体的肉色相互交织在一起构成前景明亮的色调，在深重色背景衬托下格外轻巧、光彩和明亮，在这强烈对比中配置一位黑女佣人和一只黑猫，在画面上起着由明向暗的过渡作用。

17、马奈的功绩在于大胆地摈弃了古典画法和学院派的教条，根据画家自由观察来描绘对象和认识世界。

18、马奈用奥林比亚作裸女画题是一种讽刺，因为奥林比亚是希腊神系主体，代表宇宙的秩序，画家以一个凡女裸体作为象征，是有其深意的。

19、 　　《吹短笛的男孩》（the fifer，1866，161×97 cm，oil on canvas） 　　人物用右脚站稳，产生完美的平衡，左腿伸展，双臂弯曲而短笛放在嘴上；清晰的边线勾画出外形，裤子两边的黑色边线，使外形更加鲜明。

20、抽象的背景，既无横面又无竖面，马内以单一而又和谐的色调来勾画其脸部。

21、 　　这幅画共使用了三种基本色调：裤子的红色被赭石色的背景所烘托出来，使其更加突出；紧身上衣和帽子的黑色连成一块．而不去讲究手臂的外形；赭石的底色，在画的边缘逐渐加深，形成主角生活和演奏的空闲；红色和黑色这种基本色调间的主要关系，被衣扣和布景的金黄色，以及托住乐器的白色披带所突显出来；最强烈的黑色，是小音乐家的眼睛，眉毛的清晰线条，加强了眼部的表情。

22、这个脸看起来虽然如此简单，却展现了马内高超的绘画手法，以及其全部的经验。

23、 　　在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。

24、杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。

25、 　　新印象主义： 　　人们对色彩学研究的历史可以追溯到古希腊柏拉图时期，可谓历史久远。

26、但是，应该说色彩学研究的真正开始，应从1666年，牛顿通过三棱镜将太阳光分解出七色光色散时开始，许多 　　牛顿揭示了对光色的感觉是由光波刺激视感官而产生的，而物体的色彩是物体表层对光的不同吸吸和反射呈现出来的。

27、 　　1730年莱•布朗发表了红、黄、蓝三原色学说。

28、1776年哈里斯发表了最初的色相环。

29、一百多年后，才由伊顿发展并用于自己的色彩体系。

30、 　　正当印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团体中就逐渐滋生出一个新的支派，即新印象主义。

31、它的代表画家是修拉和西涅克，他们崇拜理论，把理论看得高于感觉。

32、这个画派也叫点彩派（pointillism）。

33、 　　修拉和西涅克依照谢弗勒尔（m.e.chevereul）的色彩学说，尝试用原色色点配置，使画面产生视觉混合的色彩效果，运用这种准确分布的各种色点来客观理性地、冷静地组成画面艺术形象。

34、 　　因他们用这种科学的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富有感情的色彩和生动潇洒的笔触，所以人们又称它为“科学的印象主义”，以区别于莫奈为代表的“浪漫的印象主义”。

35、“新印象主义”的名称是由费里富奈翁关于《1886年的印象派》书中所言“深信印象主义已被修拉的新风格所代替了”，于是人就称以修拉为代表的这一主义为“新印象主义”。

36、 　　新印象主义和印象主义之间的共同点在于：他们都喜欢把情节化为主题、描绘当代所熟悉的生活、题材以风景为主、注重画面光色效果等。

37、但是他们之间存在着鲜明的差异：印象主义画家强调色彩的光学混合作用，不反对色彩混合使用，而新印象主义则强调不在调色板上调和各种颜色，强调严格地从色彩规律出发，把各种单纯的单色通过细小的笔触并列在画面上，经过观者的视觉作用达到自然调和，给人以冷漠和静止的感觉。

38、如果说印象主义所表现的是主观化了的客观事物，那么新印象主义就是表现纯客观的对象，它制约了画家的情感传达，它必然导致极端的变革——后印象主义的诞生。

39、 　　新印象主义画家及其代表作： 　　修拉 《阿斯尼埃尔的沐浴》 　　24岁的修拉花了一年的时间，创作了这幅的作品，可悲的却在1884年沙龙落选，这加速了他和西涅克等人组织独立派团体，他们又组成了独立派沙龙，修拉第一次向公众展出了这幅杰作。

40、这幅作品是根据在现场画的一些速写后在画室中画成的，它已脱离了印象派的传统画法，这幅画是修拉根据他对光与色的研究，把任何两种颜色并列在一起，以达到明快的效果。

41、对修拉来说，“点彩派”这个名称比“新印象派”更为合适。

42、修拉在这幅画上选择了一个以工业区作背景的洗浴场面，表明题材来自现实生活，只是用点彩画法描绘，以区别其他写实作品。

43、 　　后印象主义 　　所谓后印象主义是指塞尚、凡•高和高更的艺术观念和艺术创造。

44、他们三个人最初都是学印象主义。

45、塞尚和高更还参加过印象主义画展，凡•高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。

46、后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。

47、高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。

48、凡•高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。

49、凡•高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。

50、有人说，他的画都是他的自画像。

51、 　　这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。

52、 　　严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有联合开过画展，更没有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共同创作倾向而已。

53、后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们为“后印象主义者”。

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