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落日怅望的诗意(落日怅望)

导读 大家好,我是小华,我来为大家解答以上问题。落日怅望的诗意,落日怅望很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、落日怅望 马戴   ...

大家好,我是小华,我来为大家解答以上问题。落日怅望的诗意,落日怅望很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、落日怅望 马戴   孤云与归鸟, 千里片时间。

2、   念我何留滞, 辞家久未还。

3、   微阳下乔木, 远烧入秋山。

4、   临水不敢照, 恐惊平昔颜!   沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。

5、”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。

6、这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。

7、情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。

8、然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。

9、   开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。

10、”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。

11、诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。

12、”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。

13、因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

14、   前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。

15、夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,象野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。

16、“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。

17、不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。

18、客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。

19、其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。

20、“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。

21、   情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。

22、这种写法,对于这首诗来说,究竟起什么特殊艺术效果呢?细细玩味,是颇见匠心的。

23、全篇是写“落日怅望”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。

24、若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。

25、微阳下乔木,远烧入秋山。

26、念我何留滞,辞家久未还。

27、临水不敢照,恐惊平昔颜。

28、”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。

29、而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。

30、如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。

31、   李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。

32、”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。

33、当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。

34、马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响我们心中的弦索。

本文到此讲解完毕了,希望对大家有帮助。