宫崎骏七次复出的原因（宫崎骏复出）

大家好，我是小夏，我来为大家解答以上问题。宫崎骏七次复出的原因，宫崎骏复出很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、宫崎骏曾经直言，制作动画电影不是一件幸福的事。

2、我想，宫崎骏之所以五次宣布隐退，是因为真的累~~这种累绝不仅仅是身体上的累，更是一种对自己源源不断的要求和突破。吉卜力的每一个企划案都长达几年，有的可能只是宫崎骏手中的一张印象稿衍生而来，而有的可能在宫崎骏内心酝酿了长达十几年之久。

3、从一个企划开始，宫崎骏画设定手稿，再到动画开始制作画动画分镜稿，这整一个过程对一个创作者来说是很烧脑的，后期就每一个画面还要和制作人员进行细节的修整和沟通。可能一部下来真的累到不想再干了，这与喜不喜爱这个职业无关，这是一种又爱又恨的心情。

4、 

5、在整一个创作过程，创作者内心的煎熬也是巨大的，创作者可能会焦虑不安。曾经看过一个宫崎骏的纪录片，有一幕是记者想要去采访宫崎骏，但是当时宫崎骏的状态貌似不太好，闭门谢绝了采访，在经过一次独处之后，他的情绪才重新调整过来，变回健谈的他。

6、所以，创作并不是旁人所想象的那么欢快和天马行空，相反，创作是一项非常幸苦和考验创作者的事情。创作也是一个孤独的境界，旁人无法插足，只有冥思和苦想，而这个过程是所有纪录片无法为我们呈现的，只有亲身体验才能明白。

7、我们绝对要相信，一个表情、一个动作、一句台词就足以毁掉一个角色。

8、你有没有试过为一个角色的设定而在心里一直僵持不下？

9、你有没有因为故事的衔接过度或者表达方式、甚至镜头的语言而烦躁不已、寝食难安？

10、你有没有因为角色的一个表情或者细微的动作纠结不已？

11、我想，制作动画的工匠精神势必是要达到这个地步的。

12、对于宫崎骏来说，他是那种会考虑到角色的微表情、动作该怎么做，台词该怎么说的人。而考虑这些细节是非常累人的。

13、 

14、除了创作的强度与现阶段身体情况的不匹配以外，对于自由动画的时代逐渐消亡，宫崎骏的动画制作也多少出现一些限制，比如在制作《起风了》的时候，就被明确指出不得出现战争场景。在其内心想要讲述的东西多多少少也受到了日本当局的限制。

15、如果说在制作完《飞天红猪侠》之后宣布的隐退，是因为宫崎骏做了该做的事，那《起风了》之后的隐退，或许是对这个被诅咒的动画梦的毅然反叛吧。

16、除了画画以外，宫崎骏每天都有自己的日常功课，他每天会抽出3个小时，来看看天空、观众周围事物的演变，甚至周末休息去清理河道......只要对身边的事物还有未间断地热爱和关心，宫崎骏内心的动画火苗就不会熄灭，不管是现在的76岁还是未来更老，灵感的源泉就不会间断。

17、我们可以看到在每一次的隐退之后，宫崎骏总是给我们带来不一样的惊喜。《幽灵公主》之后宣布隐退，诞生了《千与千寻》；《哈尔的移动城堡》之后宣布隐退，诞生了《悬崖上的金鱼公主》......由此可见，尽管宫崎骏停止了工作，但他内心的思考不会就此停止。

18、在经历这样“隐退”的阶段后，既然有值得推出的企划，那就得让它被世人看到，这也是一个动画人的使命。其实看宫崎骏后期的作品，你能感受到宫崎骏在用他一生的经历，在给我们讲述他的态度和信仰。特别是他对生命的态度，尽管有命运，也要有活着的意志。

19、 

20、所以才有起风了，唯有努力生存。

21、《起风了》最后那一幕二郎结局的决定性台词，也是在电影制作的最后时刻从“来吧~~”更改为“活下去”，这是宫崎骏赋予在人物身上最终的答案。

22、这个答案或许也是宫崎骏对动画最终的答案，既然放不下动画，那就选择在工作中死去。

23、这种出自于本能与本心的选择，才是真正大师的精神，也给我们带来生命意义的思考。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。