弃捐勿复道努力加餐饭谁写的（弃捐勿复道 努力加餐饭）

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1、意思是：还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

2、出处：东汉无名氏《行行重行行》原文：行行重行行，与君生别离。

3、相去万余里，各在天一涯。

4、道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。

5、相去日已远，衣带日已缓。

6、浮云蔽白日，游子不顾返。

7、思君令人老，岁月忽已晚。

8、弃捐勿复道，努力加餐饭。

9、译文：你走啊走啊老是不停地走，就这样活生生分开了你我。

10、从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。

11、路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候？北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。

12、彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。

13、飘荡的游云遮住了那太阳，他乡的游子却并不想回还。

14、因想你使我变的忧伤消瘦，又是一年很快地到了年关。

15、还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

16、扩展资料：本诗是《古诗十九首》的第一首诗。

17、《古诗十九首》之名源自《昭明文选》，每首诗习惯上以首句作为标题。

18、这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。

19、尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

20、本篇可分作两部分：前六句为第一部分，后十句为第二部分。

21、 第一部分，追叙初别，着重描写路远相见之难。

22、开头两句“行行重行行，与君生别离”是全诗的纲，总领下文。

23、 第二部分，着重刻画思妇相思之苦。

24、胡马、越鸟二句是说鸟兽还懂得依恋故乡，何况人呢？以鸟兽和人作比，是从好的方面揣度游子的心理。

25、随着时间的飞驰，游子越走越远，思妇的相思之情也愈来愈深切。

26、“衣带日已缓”形象地揭示了思妇的这种心情。

27、她日益消瘦、衰老和“游子不顾反”形成对比。

28、“浮云蔽白日，游子不顾反”，是从坏的方面怀疑游子薄幸，不过不愿直说，而是委婉地通过比喻表达心里的想法。

29、最后两句是强作宽慰，实际上这种心情是很难“弃捐”勿“道”的，心绪不佳，“餐饭”也是很难“加”的。

30、相思之苦本来是一种抽象的心理状态，可是作者通过胡马、越鸟、浮云、白日等恰切的比喻，带缓、人老等细致的描写，把悲苦的心情刻画得生动具体，淋漓尽致。

31、 参考资料来源：百度百科——行行重行行意思是还有许多心里话都不说了，只愿多保重切莫受饥寒。

32、出处：汉佚名《行行重行行》原文：行行重行行，与君生别离。

33、相去万余里，各在天一涯。

34、道路阻且长，会面安可知。

35、胡马依北风，越鸟巢南枝。

36、相去日已远，衣带日已缓。

37、浮云蔽白日，游子不顾反。

38、思君令人老，岁月忽已晚。

39、弃捐勿复道，努力加餐饭。

40、译文：你走啊走啊老是不停地走，就这样活生生分开了你我。

41、从那时起，你我相隔千里。

42、我在天上，你在天那头。

43、这条路危险又遥远，要见面可知道是什么时候？北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。

44、彼此分离的时间越长，衣服就越宽，越薄。

45、游荡的云层遮住了太阳，他乡的游子不想回还。

46、只因为想你使我都变老了，又快到新年了。

47、还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

48、扩展资料：“弃捐勿复道，努力加餐饭。

49、”的创作背景：这是反映思妇离愁别恨的诗，是《古诗十九首》之一。

50、关于《古诗十九首》的创作背景，众说纷纭。

51、宇文所安认为，中国早期诗歌是一个复制系统，找不到“古诗”早于建安时期的确凿证据。

52、木斋指出，《古诗十九首》及建安诗歌的重要组成大部分诗作是曹植之作。

53、李善注《昭明文选·杂诗上》题下注曾释之甚明：“并云古诗，盖不知作者。

54、”这也是20世纪以来的主流观点。

55、一般认为，它不是一时一人之作，应该是在东汉建安之前的几十年里生产出来的。

56、至于《行行重行行》的具体创作时间，难以考证。

57、参考资料来源：百度百科-行行重行行参考资料来源：百度百科-复道还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

58、出自：汉代佚名《行行重行行》原文：相去日已远，衣带日已缓。

59、浮云蔽白日，游子不顾反。

60、思君令人老，岁月忽已晚。

61、弃捐勿复道，努力加餐饭。

62、译文：彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。

63、飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。

64、只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。

65、还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

66、扩展资料：创作背景这是反映思妇离愁别恨的诗，是《古诗十九首》之一。

67、关于《古诗十九首》的时代背景有多种说法。

68、宇文所安认为中国早期诗歌是一个复制系统，找不到“古诗”早于建安时期的确凿证据。

69、今人一般认为它并不是一时一人之作，它所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

70、“弃捐勿复道，努力加餐饭。

71、诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。

72、诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。

73、而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。

74、离合奇正，现转换变化之妙。

75、不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点这是古诗十九首中《行行重行行》里面的最后一句话。

76、这首诗说的是相爱的两个人分开，不得相见，女子就告诉男子不要过于思念而忘食，要照顾好自己。

77、 望及时采纳！【释义】：你抛弃我我也没有什么好说的 还是自己多吃一点比较好。

78、出自东汉的《古诗十九首·行行重行行》，具体原文如下：行行重行行，与君生别离。

79、相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知？胡马倚北风，越鸟巢南枝。

80、相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返。

81、思君令人老，岁月忽已晚。

82、弃捐勿复道，努力加餐饭。

83、【赏析】这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。

84、尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

85、 诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。

86、而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。

87、离合奇正，现转换变化之妙。

88、不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。

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